文／路家

劉楚華坦言，雖然現時學生的課外活動眾多，演出機會也不少，但在藝術教育方面的展演，觀眾仍尚算穩定，現時面對較大挑戰的，是實驗創作部分。「我自己直覺覺得，這兩年是有明顯跌幅的，是難了。這有幾個因素。例如疫情後，雖然有很多人更珍惜線下交流，但也有很多人覺得有些作品可以在線上看到。我們宣傳時要更捉緊想要實體經驗的觀眾，我覺得是難的。」

第二是演出大多集中在周末舉行，而現時的選擇也更多。「像演唱會、盛事類型的，無論是政府或者民間，都有很多表演，其實每個周末都有很多選擇。」而雖然說觀看表演的人數大幅上升，就本地人口而言，最多人參與的文化活動其實是「往電影院」（31.1%）和「往圖書館」（27%），第三才是觀看表演（19.6%）。同時，雖然情況較去年有明顯進步，參與三類文化活動的人由去年的10.9%上升到16.7%，但大多數人仍只會參與一類文化活動（45.8%）。

「我發覺如果是跨界的實驗創作，情況可能會較理想。例如純舞蹈是困難的，但如果和繪畫、視覺藝術等跨界合作的話，情況明顯會較好。」

（全文可於紙本閱覽。）

相片來源：「澳門英姿舞園」臉書專頁

文／王暉

（工聯職中戲劇組老師）

回想起來，原來已是十多年前的事，其實之前學校一直都有戲劇興趣小組，學生不定期會有戲劇相關的活動，但基本都是「柴娃娃，玩泥沙」，和真正的戲劇有著非常大的距離。2012年，新一學年開始，一班充滿熱誠的學生突然出現在面前。 ，他們渴望有更豐富的條件，他們渴望學校可以大力支持，慶幸有這些「無知少年」，我們工聯職中戲劇組就此出現。

那年，戲劇組剛剛成立，我們急不及待、躊躇滿志地參加了校際戲劇比賽。這是學校的第一次。 ，「無知少年(s)」希望能獲優異，也相信自己能獲優異，結果，不能說是強差人意，只能說要體會「山外有山，人外有人」是這麽容易。少年們並無氣餒，即使我們的規模不足以百裏挑一，即使我們的規模沒有固定場地，即使我們的規模離「專業」二字甚遠，不過，一班人，願意一起堅持做一件傻事，想想都會會心一笑。

（全文可於紙本閱覽。）

相片來源：工聯職中戲劇組提供

文／李雅瑜（英國）

Mind the Gap 劇團藝術總監

上兩次為大家深入淺出介紹了英國最重要的資助組織英格蘭藝術委員會ACE，但其實整個資助界別生態亦有賴其他基金及私人信托的支持。以我劇團Mind the Gap經驗（題外話：我將於十一月中卸任藝術總監，自由身籌組計劃及做博士研究），每年獲得ACE國家選輯資助（詳見6月號）約三十萬鎊，其餘大約一百萬鎊的周轉大部分就是來自其他不同基金及信托。

近年在我經驗中比較重要的有國家彩券社局基金National Lottery Community Fund。這個基金每年大概撥出六億英鎊，雖然不是主打藝文資助，但不少跨界合作計劃都成功以藝術改善社區。另外就是獨立信托基金Paul Hamlyn Foundation，2004年成立至今已撥款五億英鎊。除了偏重藝術，今年更重新定位，主力推動青少年發展及社會公義。

其實除了商業及百老滙或punchdrunk等奇葩之外，英國藝文界基本上十分依賴資助。但對比起其他歐洲國家，英國在資助金額及藝術家自主性方面都望塵莫及。就如法國，表演藝術工作者只要確保一年之內工作至少八十日，政府就會為你全年支薪。但反之美國卻是資本經濟自由主義主導，資助主要來自私人捐獻，信托基金及市場承受。英國藝文資助可謂是比上不足比下有餘。

每個地方資助結構水土不同，孕育出的藝文生態各有不同，藝術工作者亦能憑著創意找到自己的生存之道。試想想你所在的環境，你又會如何描述你本土藝文界的生存之道呢？

文：卓早言

與澳門結緣的台灣編劇

來自台灣的巧蓉與澳門的淵源，首先當然是因為成為了「澳門新娘」，與同為劇場人的莫嘉豪（Jason）結為夫妻。而她寫的澳門故事，與她對澳門一部份歷史的熟悉度，足以令很多本地人自愧不如。澳門台灣兩地穿梭的她，於2016、17期間，與夢劇社的社員一同走進路環，為當時劇社幾個與路環、船廠歷史等相關的項目進行資料蒐集、田野調查與編劇，與在地居民傾談，在半廢棄的船廠中遊走，寫成了《漂流船廠》與《匠木浮城》，而兩劇亦已結集成書，準備在今年年底推出。劇本集既是劇社創作的印記、很多人的心血結晶，也是她自己成長的證明。「做了很多累積才有這個劇本，我現在回看還是有不滿意的地方，而且那時我研究所剛畢業，跟我現在想像的事情很不一樣。但之前寫一篇在Artism寫的文章，我覺得那個就是一個滿好的回顧，就是我在澳門沿路做了這些，但是我的思想是一直有變化，我沒有停在那個時候，我覺得那就是一個記錄，如果有心人看到了覺得可以來繼續做，那我們就再來打算。」

巧蓉生於台中一個鄉下家庭，喜愛看電影的她，每年就只有一兩次機會，可以坐車到台中市看戲。她渴望大學可以修讀電影，但家人擔心她的生計，結果考上了台灣大學的她進了外文系，再輔系戲劇系。那時候的她，以為戲劇跟電影「應該差不多吧」，結果電影沒學到，卻一頭栽進了劇場的世界。大學畢業後，巧蓉考進編劇研究所，戲劇生涯也就由此從導演與演員的領域轉了條跑道，開始了她的編劇生涯。

（全文可於紙本閱覽。）

相片來源：夢劇社 及 足各藝術社